రచనాపాఠానికి వెళ్ళు

ఈమాట

eemaata: An Electronic Magazine in Telugu for a World without Boundaries
ప్రధానజాబితా
  • ఈమాట గురించి
  • పాఠకుల అభిప్రాయాలు
  • శీర్షికలు
    • కథలు
    • కవితలు
    • పద్యసాహిత్యం
    • వ్యాసాలు
    • సమీక్షలు
    • స్వగతం
    • గడినుడి
    • శబ్దతరంగాలు
    • ముఖాముఖి
  • సూచనలు
    • పాఠకులకు సూచనలు
    • రచయితలకు సూచనలు
  • ఈమాట రచయితలు
  • పాతసంచికలు

పలుకుబడి: నతి సూత్రం, కళింగత్తుపరణి

రచన: సురేశ్ కొలిచాల
మార్చి 2012

నతి సూత్రం

నుతి, నత, నయ అన్న పదాలలో న- కారం ఉంటే, ప్రణుతి, ప్రణతి, ప్రణయ అన్న పదాలలో మాత్రం ణ-కారం ఎందుకు రాస్తామోనని మీకు ఎప్పుడైనా సందేహం కలిగిందా? అలాగే శివాని, భవాని వంటి శబ్దాల్లో దంత్య న- కారం రాసినప్పుడు, శర్వాణి, ఇంద్రాణి అన్న పదాల్లో మాత్రం మూర్ధన్య ణ-కారం ఎందుకు వాడుతాం? ప్రకటన అన్న పదంలో చివర మామూలు -న కారం ఉంటే ప్రకరణలో –ణ ఎందుకు ఉంది? రామాయణం ణ-తో రాస్తే సీతాయనం లో న-కారమే ఎందుకు వస్తుంది? ఉత్తరాయణం లో ణ ఉంటే, దక్షిణాయనంలో న- ఎందుకు ఉంటుంది? ఇటువంటి సందేహాలకు సమాధానం తెలియాలంటే మనకు నతి సూత్రం తెలియాలి.

దంత్యాక్షరాలు మూర్ధన్యాక్షరాలుగా ఏ ఏ సందర్భాలలో మారుతాయో వర్ణనాత్మకంగా వివరించే ప్రయత్నమే నతిసూత్రం. ఈ సూత్ర వివరాలు మొదటగా శౌనకునిచే విరచితమని చెప్పబడుతున్న ఋగ్వేద ప్రాతిశాఖ్యలో కనబడుతుంది. ఆ తరువాత పాణిని అష్టాధ్యాయిలోనూ, అథర్వ ప్రాతిశాఖ్యలోనూ, పతంజలి మహాభాష్యంలోను ఇవే సూత్రాల చర్చ మనకు కనిపిస్తుంది. న-కార, ణ-కారాల గురించి ఈ మధ్య ఈమాట-అభిప్రాయవేదికపై చర్చ జరిగింది కాబట్టి, అందరికీ ఉపయోగపడవచ్చుననే ఉద్దేశ్యంతో ఋగ్వేద ప్రాతిశాఖ్యలోని పంచమపటలంలో నతిసూత్రం వివరించిన సంస్కృతశ్లోకాలకు తెలుగు అనువాదం ఈ విడత పలుకుబడిలో ఒక భాగంగా అందజేస్తున్నాను.

ఈ నతి సూత్రాల అనువాదం చదివేముందు కొన్ని విషయాలు మనం గుర్తుపెట్టుకోవాలి. మన వేదవాఙ్మయం చాలావరకూ మౌఖికంగా ఒకతరం నుండి ఇంకో తరానికి అందజేసేవారని మనకు తెలుసు. కాబట్టి ఈ సూత్రాలు కొంత క్లుప్తంగా, నిగూఢంగా మనకు అనిపిస్తాయి. అదీగాక పంచమ పటలంలో సూత్రాలు చదువుతున్నప్పుడు అంతకుముందు పటలాలలో సూత్రాలు, వాటిలో నిర్వచించిన కొన్ని పదాలు, సంకేతాలు మనకు తెలుసునని శ్రుతికర్త భావిస్తాడు కాబట్టి మనకు అవి వెంటనే ఓ పట్టాన అర్థం కాకపోవచ్చు. అందుకే నాకు తోచినంతవరకూ ఆయా సూత్రాలను సులభతరం చేస్తూ ఉదాహరణలతో సహా వివరించడానికి ప్రయత్నిస్తాను.

హల్లులను ప్రయత్న భేదాల ఆదారంగా స్పర్శాలు, ఉష్మాలు, అంతస్థాలు అని మూడు రకాలుగా విభజించవచ్చు.

స్పర్శాలు (stops/plosives): గాలిని క్షణకాలం పూర్తిగా నిరోధించి విడవడం వల్ల ఏర్పడే ధ్వనులు స్పర్శాలు. సంస్కృత వర్ణమాలలో క నుండి మ- వరకు ఉన్న అక్షరాలు స్పర్శాలు. ఈ స్పర్శాలలో కొన్ని అక్షరాలను ముక్కు ద్వారా విడుస్తాం. వాటిని అనునాసికాలు అంటారు.

ఊష్మాలు (fricatives): స్థానిక నిరోధం లేకుండా గాలి స్థానకరణాల గుండా ఒరుసుకొని వచ్చే ధ్వనులు ఊష్మాలు. సంస్కృతంలో శ, ష, స, హ లు ఊష్మాలు.

అంతస్థాలు (approximants): ఊష్మాల కున్నంత ఒరిపిడి లేకుండా గాలి జారిపోయే ప్రయత్నం వల్ల ఏర్పడే ధ్వనులు అంతస్థాలు. భాషలో ఇవి కొన్నిచోట్ల అచ్చులుగానూ, కొన్ని చోట్ల హల్లులుగాను ప్రవర్తిస్తాయి. సంస్కృతంలో య, ర, ల, వ లు అంతస్థాలు.

స్పర్శాలను వాటి ఉచ్చారణా స్థానాన్ని బట్టి మరిన్ని వర్గాలుగా విభజించవచ్చు. ఈ వర్గాలను వరుసగా కంఠ్యాలు, తాలవ్యాలు, మూర్ధన్యాలు, దంత్యాలు, ఓష్ఠ్యాలు అని అంటారు. ప్రతివర్గంలోనూ శ్వాసాలు, నాదాలు ఉంటాయి. అలాగే అల్పప్రాణాలు, మహాప్రాణాలు, అనునాసికాలు ఉంటాయి. ఈ వర్గాలను సులభంగా గుర్తుపెట్టుకోవడానికి క- వర్గం, చ- వర్గం, ట- వర్గం, ప- వర్గం అని అంటారు.

స్పర్శాలు (stops)
  శ్వాస
అల్పప్రాణ
శ్వాస
మహాప్రాణ
నాద
అల్పప్రాణ
నాద
మహాప్రాణ
అనునాసిక
కంఠ్య
(క-వర్గం)
క ఖ గ ఘ ఙ
తాలవ్య
(చ-వర్గం)
చ ఛ జ ఝ ఞ
మూర్ధన్య
(ట-వర్గం)
ట ఠ డ ఢ ణ
దంత్య
(త-వర్గం)
త థ ద ధ న
ఓష్ఠ్య
(ప-వర్గం)
ప ఫ బ భ మ

నతి సూత్రాన్ని స్థూలంగా చెప్పాలంటే: ఋ-కార, ర-కార, ష-కారాల తరువాత చ-వర్గ, ట-వర్గ, త-వర్గ స్పర్శాల అడ్డులేకుండా వచ్చే న-కారం, ణ-కారంగా మారుతుంది. ఋగ్వేదప్రాతిశాఖ్య ఇదే విషయాన్ని నతి విభాగంలోని మొదటి మూడు సూత్రాల్లో వివరిస్తుంది. తరువాతి సూత్రాలలో ఈ సూత్రాలకు మినహాయింపులు, ఆ తరువాత ఈ మినహాయింపులకు మినహాయింపులు అలా. ఎంతో క్లిష్టమైన ఈ ధ్వని పరిణామాన్ని దాదాపు మూడువేల సంవత్సరాల క్రితమే మనవాళ్ళు శాస్త్రీయంగా విశ్లేషించి క్రోడీకరించడం అబ్బురపరిచే విషయం.

5.40 ఋకారరేఫషకారాః నకారం సమానపదే అవగృహ్యే నమంతి
అంతఃపదస్థం అకకారపూర్వాః అపి సంధ్యాః |

తాత్పర్యం: కకారం పూర్వపదంగా లేని ఋకార, రేఫ, షకారాలు (అవగ్రహతో వేరుచేయగలిగే) పదంలో తరువాత వచ్చే దంత్య న-కారాన్ని మూర్దన్య ణ-కారంగా మారుస్తుంది. సంధివల్ల ఏర్పడిన పదాలకు కూడా ఇది వర్తిస్తుంది.

ఉదాహరణలు:
పితృ-యానం = పితృయాణం (ఋగ్వేదం 10.2.7)
వృత్ర-హనా = వృత్రహణా (ఋగ్వేదం 3.12.4)
పరా-అయనం = పరాయణం (ఋగ్వేదం 10.19.4)
వి-సానం = వి-షానం = విషాణం (ఋగ్వేదం 5.44.1)
కృప-నీళం = కృపనీళం (ఋగ్వేదం 10.20.3)
క్రవ్య-వాహనః = క్రవ్యవాహనః (ఋగ్వేదం 10.16.11)
అక్ష-నహః = అక్షానహః (ఋగ్వేదం 10.53.7)
ఉష్ట్రానాం = ఉష్ట్రానాం (ఋగ్వేదం 8.46.22)
ఇంద్ర-హవాన్ = ఇంద్రహవాన్ (ఋగ్వేదం 9.96.1)

5.41 సంధ్యః ఊష్మా అపి అనింగ్యే |

తాత్పర్యం: గౌణ (secondary) ఊష్మం వల్ల కూడా న-కారం ణ-కారంగా మారుతుంది.

వివరణ: ఈ పంచమ పటలంలో మొదటి నలభై శ్లోకాలలో ఏ పరిస్థితులలో స-కారం ష-కారంగా మారుతుందో వివరిస్తారు. ఇప్పుడు అలా మార్పు చెందిన ష-కారం కూడా ఆపై వచ్చే న-కారాన్ని ణ-కారంగా మార్చగలదు అని చెబుతున్నాడు.

ఉదాహరణలు:
అధి + స్వని = అధి ష్వని (5.12) = అధి ష్వణి (ఋగ్వేదం 9.66.9)

5.42 న మధ్యమైః స్పర్శవర్గైః వ్యవేతం |

తాత్పర్యం: స్పర్శవర్గాలలో మూడు మధ్యవర్గాలు తగిలితే ఈ సూత్రం వర్తించదు.
వివరణ: చ-వర్గ, ట-వర్గ, త-వర్గ స్పర్శాలు మూడు మధ్యవర్గాలు. ఋకార, రేఫ, షకారాలకు ఈ మూడు మధ్యవర్గాల స్పర్శం తగిలితే ఈ సూత్రం వర్తించదు.

ఉదాహరణలు:
ఋజు-నీతీ = ఋజునీతీ (ఋగ్వేదం 1.90.1)
ఆ-వర్తనం = ఆవర్తనం (ఋగ్వేదం 10.19.4)
అరిష్ట-నేమిః = అరిష్టనేమిః (ఋగ్వేదం 1.89.6)

5.43 పరిప్రఋషీంద్రాదిషు చ ఉత్తమేన |

తాత్పర్యం: పరి, ప్ర, ఋషి, ఇంద్ర మొదలైనపదాలతో ప్రారంభిమైన సమాసాలకు ఇది వర్తించదు.

ఉదాహరణలు:
పరి-పానం = పరిపానం (ఋగ్వేదం 5.44.11)
ప్ర-మినంతి = ప్రమినంతి (ఋగ్వేదం 1.24.6)
ఋషి-మనాః = ఋషిమనాః (ఋగ్వేదం 9.96.18)
ఇంద్ర-పానః = ఇంద్రపానః (ఋగ్వేదం 9.96.3)
సు-ప్రపానం = సుప్రపాణం (ఋగ్వేదం 5.83.8)

5.44 తథా శకారసకారవ్యవేతం సర్వాదిషు |

తాత్పర్యం: అలాగే మధ్యలో శకార, సకారాలు వస్తే ఇది ఎప్పుడూ వర్తించదు.

ఉదాహరణలు:
పరి-శయానం = పరిశయానం (ఋగ్వేదం 3.32.11)
అద్రి-సానో = అద్రిసానో (ఋగ్వేదం 6.65.5)

5.45 పూర్వపదాంతగం చ |

తాత్పర్యం: ఋకార, రేఫ, షకారాలు సమాసంలో పూర్వపదం చివరలో వస్తే అవి ఉత్తరపాదంలోని న-కారాన్ని మూర్దన్య ణ-కారంగా మార్చలేవు.

ఉదాహరణలు:
కర్మన్-కర్మన్ = కర్మన్కర్మన్ (ఋగ్వేదం 10.28.7)

5.46 నాభినిర్ణిక్ప్రవాదాదీ |

తాత్పర్యం: అలాగే నాభి, నిర్ణిక్ అనే పదాంశాలలోని ప్రథమ న-కారం ణ-కారంగా మారదు.

ఉదాహరణలు:
వృష-నాభినా = వృషనాభినా (ఋగ్వేదం 8.20.10)
చంద్ర-నిర్నిక్ + మనః-ఋంగా = చంద్రనిర్ణిఙ్మనఋంగా (ఋగ్వేదం 10.106.8)
వర్ష-నిర్నిజః = వర్షనిర్ణిజః (ఋగ్వేదం 3.26.5)

5.47 యకారస్పర్శసంహితం |

తాత్పర్యం: య-కారంతోనూ, స్పర్శ వర్ణాలతో సంయుక్తాక్షరంగా ఉండే న-కారం మూర్ధన్యం కాదు.

ఉదాహరణలు:
హరిమన్యు-సాయకః = హరిమన్యుసాయకః (ఋగ్వేదం 10.96.3)
ప్రఘ్నతాం-ఇవ = ప్రఘ్నతామివ (ఋగ్వేదం 9.69.2)
వృత్ర-ఘ్నే = వృత్రఘ్నే (ఋగ్వేదం 9.98.10)
పురు-సంత్యోః = పురు-షంత్యోః (5.30) = పురుషంత్యోః (ఋగ్వేదం 9.58.3)
సు-సుమ్నా = సు-షుమ్నా = సుషుమ్నా (ఋగ్వేదం 10.132.2)

5.48 కర్మనిష్ఠాం దీర్ఘనీథే |

తాత్పర్యం: కర్మనిష్ఠ, దీర్ఘనీథే అన్న పదాలలో న- కారం ణ-కారంగా మారదు.

ఉదాహరణలు:
కర్మనిః-స్థాం = కర్మనిష్ఠాం (ఋగ్వేదం 10.80.1)
దీర్ఘ-నీథే = దీర్ఘనీథే (ఋగ్వేదం 8.50.10)

5.49 భానుశబ్దే |

తాత్పర్యం: భాను శబ్దంలో న- కారం ణ-కారంగా మారదు.

ఉదాహరణలు:
చిత్ర-భానుః = చిత్రభానుః (ఋగ్వేదం 7.9.3)
స్వః-భానోః = స్వర్భానోః (ఋగ్వేదం 5.40.6)

5.50 హినోమి చ |

తాత్పర్యం: హినోమి శబ్దంలో న- కారం ణ-కారంగా మారదు.

ఉదాహరణలు:
పరి-హినోమి = పరిహినోమి (ఋగ్వేదం 7.104.6)

5.51 హ్రస్వోదయం త్వేషపుర్వేవమాదిషు |

తాత్పర్యం: త్వేష, పురు శబ్దాలతో మొదలైన సమాసాలలో హ్రస్వాచ్చుతో ఉన్న న-కారం, ణ-కారంగా మారదు.

ఉదాహరణలు:
త్వేష-నృమ్ణః = త్వేషనృమ్ణః (ఋగ్వేదం 10.120.1)
పురు-నృమ్ణాయ = పురునృమ్ణాయ (ఋగ్వేదం 8.45.21)
పురు-నీథే = పురుణీథే (ఋగ్వేదం 1.59.7)

5.52 త్రిశుభ్రయుష్మాదిషు చ ఉభయోదయం |

తాత్పర్యం: త్రి, శుభ్ర, యుష్మా శబ్దాలతో మొదలైన సమాసాలలో హ్రస్వాచ్చుతోనైనా, దీర్ఘాచ్చుతోనైనా ఉన్న న-కారం, ణ-కారంగా మారదు.

ఉదాహరణలు:
త్రి-నాకే = త్రినాకే (ఋగ్వేదం 9.113.9)
శుభ్ర-యావానా = శుభ్రయావానా (ఋగ్వేదం 8.26.19)
యుష్మా-నీతః = యుష్మానీతః (ఋగ్వేదం 2.27.11)

5.53 అహకారేషు అధిక్త్ర్యక్షరేషు చ పురఃపునఃదుశ్చతుర్జ్యోతిరాదిషు |

తాత్పర్యం: హ-కారంలేక, మూడు అక్షరాలకంటే ఎక్కువ ఉండి, పురః, పునః, దుః, చతుః, జ్యోతిః అనే శబ్దాలతో మొదలయ్యే సమాసాలకు ఈ సూత్రం వర్తించదు.

ఉదాహరణలు:
పురః-యావానం = పురోయావానం (ఋగ్వేదం 9.5.9)
పునః-నవ = పునర్నవ (ఋగ్వేదం 10.161.5)
దుః-నియంతుః = దుర్నియంతుః (ఋగ్వేదం 1.190.6)
చతుః-అనీకః = చతురనీకః (ఋగ్వేదం 5.48.5)
జ్యోతిః-అనీకః = జ్యోతిరనీకః (ఋగ్వేదం 7.35.4)
పునః-హనః = పునర్హణః (ఋగ్వేదం 10.34.7)
దుః-నామా = దుర్ణామా (ఋగ్వేదం 10.162.1)

5.54 ఉస్రయామ్ణే అనుస్రయామ్ణే సుషామ్ణే వృషమణ్యవః అధిషవణ్యా ప్రణ్యః |

తాత్పర్యం: ఉస్రయామ్ణే, అనుస్రయామ్ణే, సుషామ్ణే, వృషమణ్యవః, అధిషవణ్యా, ప్రణ్యః వంటి పదాలలో న- కారం ణ-కారంగా మారుతుంది.

ఉదాహరణలు:
ఉస్ర-యామ్నే = ఉస్రయామ్ణే (ఋగ్వేదం 4.32.24) (exception to 5.47)
ప్ర-న్యః = ప్రణ్యః (ఋగ్వేదం 3.38.2) (exception to 5.47)

5.55 దూఢ్యదూణాశదూలభప్రవాదాః దుః దూభూతం అక్షరం తేషు నంతృ |

తాత్పర్యం: దుర్- ధాతువు నుండి నిష్పన్నమైన దూఢ్య, దూణాశ, దూలభ మొదలైన శబ్దాల తరువాత వచ్చే న-కారం ణ-కారంగా మారుతుంది, దుర్- లోని ర-కారం వల్ల.

ఉదాహరణలు:
దుః-ధ్యః = దుర్-ధ్యః = దూఢ్యః (ఋగ్వేదం 1.94.8)
దుః-నశః = దుర్-నశః = దూణాశః (ఋగ్వేదం 9.63.11)
దుః-దభ = దుర్-దభ = దూ-డభ = దూళభ (ఋగ్వేదం 7.86.4)

5.56 అవ్యవేతం విగ్రహే విఘ్నకృద్భిః రేఫోష్మాణౌ సర్వపూర్వౌ యథోక్తం |

తాత్పర్యం: పూర్వపదం ఏదైనా రేఫ, షకారాలు మధ్యలో విఘ్నం కలిగించే స్పర్శాక్షరాలు లేని న-కారాన్ని, ణ-కారంగా మారుస్తుంది.

5.57 ఆనీత్ ను త్యం నోనువుః నోనుమః చ నయత్యర్థం చ ప్ర పరి ఇతి పూర్వౌ |

తాత్పర్యం: ప్ర- పరి- అన్న శబ్దాలు ఆనీత్, ను త్యం, నోనువుః, నోనుమః, మరియు నీ- ధాతువుగాగల శబ్దాలలోని న-కారాన్ని, ణ-కారంగా మారుస్తాయి.

ఉదాహరణలు:
ప్ర + ఆనీత్ + అమమన్ = ప్రాణీదమమన్ (ఋగ్వేదం 10.32.8)
ప్ర + ను + త్యం = ప్ర ణు త్యం (ఋగ్వేదం 5.1.7)
ప్ర + నోనువుః = ప్ర ణోనువుః (ఋగ్వేదం 6.45.25)
ప్ర + నోనుమః = ప్ర ణోనుమః (ఋగ్వేదం 7.31.4)
పరి + నీయతే = పరి ణీయతే (ఋగ్వేదం 3.2.7)
పరి + నయంతి = పరి ణయంతి (ఋగ్వేదం 3.53.24)

5.58 పురుప్రియా బ్రహ్మ సుతేషు నేషి ప్లుతాకారాంతం సషకారం ఇంద్ర
నతే సు స్మ ఇతి సవనేషు పర్షి స్వః అర్యమా ప్ర ఉరు పరి ఇతి తైః నః |

తాత్పర్యం: పురుప్రియా, బ్రహ్మ, సుతేషు, నేషి శబ్దాలు, ష-కారంతో ఉండి ప్లుత ఆ-కారంతో అంతమయ్యే శబ్దాలు, ఇంద్ర శబ్దం, మూర్ధన్యీకరించిన సు, స్వ శబ్దాలు, సవనేషు, పర్షి, స్వః, అర్యమా, ప్ర, ఉరు, పరి శబ్దాలు న-కారాన్ని ణ-కారంగా మారుస్తాయి.

ఉదాహరణలు:
పురు-ప్రియాః + నః = పురుప్రియా ణః (ఋగ్వేదం 8.5.4)
బ్రహ్మ + నః = బ్రహ్మా ణః (ఋగ్వేదం 7.28.1)
సుతేషు + నః = సుతేషు ణః (ఋగ్వేదం 1.10.5)
నేషి + నః = నేషి ణః (ఋగ్వేదం 1.129.5)
రక్ష + నః = రక్షా ణః (ఋగ్వేదం 1.18.3) (సేఏ 7.33)
ఇంద్ర + నః = ఇంద్ర ణః (ఋగ్వేదం 5.42.4)
తే + సు + నః = తే షు ణః (ఋగ్వేదం 1.169.5) (సేఏ 5.8)
ఆసు + స్మా + నః = ఆసు ష్మా ణః (ఋగ్వేదం 6.44.18) (సేఏ 5.7)
సవనేషు + నః = సవనేషు ణః (ఋగ్వేదం 3.41.4)
పర్షి + నః = పర్షి ణః (ఋగ్వేదం 2.33.3)
స్వః + నః = స్వర్ ణః (ఋగ్వేదం 1.70.9)
అర్యమా + నః = అర్యమా ణః (ఋగ్వేదం 3.54.18)
ప్ర + నః + దేవీ + సరస్వతీ = ప్ర ణో దేవీ సరస్వతీ (ఋగ్వేదం 6.61.4)
ఉరు + నః + తన్వే = ఉరు ణస్తన్వే (ఋగ్వేదం 8.68.12)
పరి + నః = పరి ణః (ఋగ్వేదం 2.33.14)

5.59 హేళః ముంచతం మిత్రాయ రాయా పూషా గధి అవిషత్ ఛకారవత్
నవ్యేభిః త్మనే వాజాన్ కృణోత ద్వే నయ ప్రతరం పరేషు న |

తాత్పర్యం: కానీ, హేళః, ముంచతం, మిత్రాయ, రాయా, పూషా, గధి, అవిషత్ శబ్దాలు, ఛకారం కలిగిన శబ్దం, నవ్యేభిః, త్మనే, వాజాన్ కృణోత శబ్దాలు, నయ ప్రతరం జంట పదాలు తరువాత వచ్చే న-కారం ణ-కారంగా మారదు.

ఉదాహరణలు:
పరి + నః + హేళః = పరి నో హేళః (ఋగ్వేదం 7.84.2)
ప్ర + నః + యచ్ఛతు = ప్ర నో యచ్ఛతు (ఋగ్వేదం 10.141.2)
ఉరు + నః + కృణోత = ఉరు నః కృణోత (ఋగ్వేదం 10.128.5)
ప్ర + నః + నయ + ప్రతరం = ప్ర నో నయ ప్రతరం (ఋగ్వేదం 6.47.7)
ప్ర + నః + నయ + వస్యః = ప్ర ణో నయ వస్యః (ఋగ్వేదం 8.71.6)

5.60 గోరోహేణ నిర్గమాణి ఇంద్ర ఏణా ఇంద్ర ఏణం స్వర్ణ
పరాణుదస్వ అగ్నే రవేణ వార్ణ శక్ర ఏణం |

తాత్పర్యం: గోరోహేణ, నిర్గమాణి, ఇంద్ర ఏణా, ఇంద్ర ఏణం, స్వర్ణ, పరాణుదస్వ, అగ్నే రవేణ, వార్ణ, శక్ర ఏణం ఈ పదాలలో న- కారం ణ-కారంగా మారుతుంది.

ఉదాహరణలు:
గోః + ఓహేన = గోరోహేణ (ఋగ్వేదం 1.180.5)
నిః + గమాని = నిర్గమాణి (ఋగ్వేదం 4.18.2)
ఇంద్రః + ఏనాః = ఇంద్ర ఏణాః (ఋగ్వేదం 10.19.2)
ఇంద్రః + ఏనం = ఇంద్ర ఏణం (ఋగ్వేదం 1.163.2)
స్వః + న = స్వర్ణ (ఋగ్వేదం 10.43.9)
పరా + నుదస్వ = పరా ణుదస్వ (ఋగ్వేదం 7.32.25)
అగ్నేః + అవేన = అగ్నేరవేణ (ఋగ్వేదం 1.128.5)
వాః + న = వార్ణ (ఋగ్వేదం 2.4.6)
శక్రః + ఏనం = శక్ర ఏణం (ఋగ్వేదం 8.1.19)

5.61 ఏషా నతిః దంత్యమూర్ధన్యభావః |
తాత్పర్యం: ఇది దంత్యాలను మూర్ధన్యాలుగా మార్చే నతి సూత్రం.

(ఈ అనువాదానికి నాకు సహాయపడ్డ గ్రంథం మోతీలాల్ బనారసీ దాస్ వారు ప్రచురించిన మంగళదేవశాస్త్రి గారి “The Rgveda-pratisakhya with the commentary of uvaṭa”. )

కళింగత్తుపరణిలో కరునాడు

తమిళసాహిత్యంలో యుద్ధవీరుని గాథలను వర్ణించే కావ్య ప్రక్రియకు ‘పరణి’అని పేరు. భరణి నక్షత్రం యుద్ధదేవతకు సంబంధించిందని భావిస్తారు కాబట్టి ఆ భరణియే తమిళంలో ‘పరణి’ అయ్యింది. వెయ్యి ఏనుగులను యుద్ధరంగంలో సంహరించిన వీరుడిని వర్ణిస్తూ వెయ్యి పద్యాల సమాహారంగా రాసే కావ్యం ఇది. యుద్ధగాథలను వర్ణించడమే కాక వీరత్వాన్ని ఉగ్గడించి రాజ్యం వీరభోజ్యమని అభివర్ణించడం ఈ కావ్యాలలో కనిపించే ఇతివృత్తం. మనకు లభ్యమౌతున్న పరణి కావ్యాలలో జయంకొండర్ రాసిన కళింగత్తుప్పరణి, ఒట్టక్కూత్తర్ రాసిన తక్కయాగప్పరణి (దక్షయాగభరణి) అతి ప్రాచీనమైనవి.

చోళరాజైన మొదటి కులోత్తుంగ మహరాజు (1070-1122 క్రీ.శ.) ఆస్థానకవి జయంకొండర్. ఆయన రాసిన ‘కళింగత్తుప్పరణి’ 1110వ సంవత్సరం కళింగ యుద్ధంలో విజయం సాధించి తెచ్చిన చోళ సేనాధిపతి కరుణాకర తొండమాన్‌ను కీర్తిస్తూ రాసిన కావ్యం. పదమూడు భాగాలుగా ఉన్న ఈ కావ్యంలో ఉపోద్ఘాతం తరువాత ద్వారోద్ఘాటన (తలుపు తెరవడం) విభాగంలో విజేతలుగా వెనుదిరిగి వస్తున్న వీరులకు తలుపులు తెరవమని ఉద్ఘోషించే పద్యాలు 50 దాకా ఉన్నాయి.

విశాలాంధ్ర ప్రచురణాలయం వారు ప్రచురించిన ఆరుద్ర అనువాద కావ్యం ‘వెన్నెల-వేసవి’కు పుట్టపర్తి నారాయణాచార్యులు గారు ‘ముదావహం’ అనే పేరుతో తొలిపలుకు రాసారు. అందులో ఆయన “కరునాడు” అంటే ఆంధ్రదేశమేనని ఉద్ఘాటిస్తూ అందుకు నిదర్శనంగా కళింగత్తుపరణిలోని ఒక పద్యం చూపించారు.

ఆసక్తికమైన విషయమేమిటంటే, దక్షిణాది భాషల్లో ఈ నతి సూత్రం ల-కారానికి కూడా వర్తించడం. తెలుగు, కన్నడ మొదలైన భాషలలో సంస్కృత పదాలలో కనిపించే “ళ” కారం చాలావరకు నతి సూత్రం ద్వారానే వివరించవచ్చు. ఈ కింది పదాలలో ర- కారం తరువాతే వచ్చే ల-కారం ళ-కారంగా మారింది, గమనించండి:
అరళము, కేరళము, ఖురళి, గరళము, తరళము, ధారళము, పరళులు, ప్రళయము, మురళి, విరళము, విరళి, సరళ వంటి పదాలలో ర-కారం తరువాత ళ-కారం కనిపిస్తుంది. అలాగే, ప్రక్షాళన, క్ష్వేళితము, క్షాళితము, ఇక్షునాళిక వంటి పదాల్లో ష-కారం తరువాత ళ-కారం కనిపించడం నతి వంటి ధ్వనిపరిణామమే.

అయితే, తెలుగులో “ళ” కారం కనిపించే కొన్ని పదాలు కన్నడ తమిళాలలో ళ-కారం కనిపించదు. ఉదహారణకు

కళ్యాణి (తెలుగు), కల్యాణి (కన్నడ, తమిళం);
కళ (art) కలా (కన్నడ, తమిళం);

అలాగే కన్నడలో “ళ” కారం కనిపించే కొన్నిపదాలు తెలుగులో మామూలు ల-కారంతో కనిపిస్తాయి:

మంజుళ (కన్నడ), మంజుల (తెలుగు);
తుళసి (కన్నడ, తమిళ), తులసి (తెలుగు).

ఈ పదాలలో ళ-కారాన్ని వివరించడానికి ఆరోజుల్లోని వివిధ ప్రాకృత భాషలను పరిశీలించవలసి ఉంటుందని నా అభిప్రాయం.

ఆనాడు తెలుగులూ- తమిళులూ – చాల సన్నిహితంగా బ్రతికినారు. ఆంధ్రదేశాన్ని వారు “కరునాడు” అనేవారు. తెలుగును “వడక్కు” అని పిలవటం వాడుక. ఆ సందర్భంలో మూలం ఇలా వుంది.

‘మజలై తిరుమొజియిల్ చిలవడకుం,చిలతమి జుం
కురిత్తరు,కరునాటియర్! క్కటై తిరమిన్’

దీని అనువాదం:
మురిపించుతూ కొన్ని ముద్దు తెలుగు పదాలు
అరవమ్ముతో కలిపి అచటచట తడబడుచు
చిరుతీపి పలుకులు చెవులు విందులు చేయ
కరునాడు యువతులు గడియ తీయండి …”

కళింగత్తుపరణి లోని అసలు పద్యం ఇది:

మఴలై తిరుమొఴియిల్
చిల వడుగుం చిల తమిఴుం
కుఴఱిత్తరు కరునాడియర్
కుఱుగి కడై తిఱమిన్

దానికి నా ముక్కస్య-ముక్క అనువాదం:

మురిపపు చిరునుడువులలో
కొంత తెలుగును కొంత తమిళమును
కలగలిపి పలుకు కరునాటి స్త్రీలు
వచ్చి గడియను తెఱువుడీ

కొంత తెలుగును, కొంత తమిళాన్ని కలగలిపి మాట్లాడే కరునాటి యువతులు అంటే కన్నడ మాతృభాషగా గల యువతులు కొంత తెలుగును, కొంత తమిళాన్ని కలగలిపి మాట్లాడుతారు అన్న అర్థమే ధ్వనిస్తుంది నాకు. ఇది అనాటి బహుభాషా సామాజిక పరిస్థితులను తెలియజేస్తుందేమో గానీ, కరునాడు అంటే ఆంధ్రదేశమని నిరూపించదని నా అభిప్రాయం. పుట్టపర్తి నారాయణాచార్యులు గారి విద్వత్తుపై నాకు సదభిప్రాయమే ఉన్నా కరునాడును ఆంధ్రదేశమని చెప్పడం నిరాధారమని నా నమ్మకం.

    
   

14అభిప్రాయాలు

మీ అభిప్రాయం తెలియచేయండి
  1. 1
    తః తః March 1, 2012 3:59 pm

    కరునాడును ఆంధ్రదేశమని చెప్పడం నిరాధారమని నా నమ్మకం.

    “ఆంధ్ర దేశాన్ని తమిళులు ‘కరునాడు’ అన్నారు” అని నారాయణాచార్యులు అనడం [పూర్తిగా] నిరాధారం అనగూడదేమో . ఆయన చూపిస్తున్న ఆధారం ఆకాలంలో తెలుగులూ తమిళులూ సన్నిహితంగా బ్రతికినారన్నది. ఇది విద్వత్తు మీద కన్నా కొద్దో గొప్పో ఆయన అనుభవం లోంచి వచ్చిన మాట అయిఉండవచ్చునేమో. ఆ వాక్యాన్ని ఆయన రాసిన పద్ధతి నాకు అలా తోపింపజేస్తోంది…

  2. 2
    rama bharadwaj March 2, 2012 4:22 am

    తమిళం కూడా మాట్లాడగలిగిన తెలుగు పడుచులు అని మాత్రం ఎందుకని అనుకోకూడదూ కొలిచాలా? వారు కన్నడ స్త్రీలు అన్న ఊహకి అక్కడ ఆధారం ఏమి?? జయకొండర్ మూలభావం గానీ పుట్టపర్తి అనువాదం గానీ అందుకు ఆస్కారం ఇవ్వడం లేదే? సురేశ్ నమ్మకం లాంటిది నారాయణాచార్యుల వారికి సైతం ఎందుకని ఉండకూడదూ? “వడుగరు” అంటె తమకి “ఉత్తరాన ఉన్నవారు” అన్న అర్ధమ్లో తెలుగు వారిని గురించి తమిళులు భావించిన వారు. కరునాడు అంటే నల్లటి భూభాగం అని అనుకున్నా నల్లమలలు ఉన్న ప్రాంతం ఆంధ్రదేశమే కదా? నల్ల కొండలు అన్న అర్ధానికి వీలులేదా? అదటుంచి.. నారాయణాచార్యుల వారు విద్వత్తూ, అనుభవమూ కూడా మెండుగా ఉన్నవారు. పైగా భాషలో అఖండులూనూ! ఆయన అంత నిరాధారంగా మాట్లాడి ఉండరు. సంగీతంలో కర్ణాటకానికి ప్రాంతీయత కన్నా సంగీత పరంగా “శ్రావ్యత” కే పెద్ద పీట వెయ్యవలసి ఉంటుంది. పైగా దానిని గురించి ఎక్కడా అది “ప్రాంత సంబంధిగా” వాడిన ఉదాహరణ మనం ప్రాచీన సంగీత గ్రంధాల నించి ఒక్కటీ చూపించకుండా కేవలం భాషా పరిధిలోనే గిరిగిళ్ళు తిరుగుతూ వ్యాఖ్యానం చేసుకోవడం లో సంపూర్ణత గానీ, బలం గానీ లేదు. ఇన్ని వందల ఏళ్ళలో జరిగిన సంగీత పరిణామ దశలలో దీనిని గురించి ఒక్క ప్రస్తావనా లేకుండానే ఈ పదం సంగీత పరంగా ప్రాచుర్యానికి రాగల వీలులేదు. అందువలన మరిన్ని స్పస్టమైన ఆకరాలు లేకుండా కేవలం ఊహల ఆధారంగా భావనలు చేయడానికి ఇక్కడ శాస్త్రం ఒప్పదు. అది తేలేదాకా బాలమురళీ చెప్పినట్టూ సంగీతపరంగా శ్రావ్యమైన గానంగానే గ్రహించడం, కర్ణాటకం అనే అనడం ఇక్కడ సముచితం. మనకి సంగీత శాస్త్ర పరిణామం చెప్పే శాస్త్ర గ్రంధాల లిస్టు చాలానే ఉంది. అవన్నీ ఎంత దొరుకుతున్నాయివాళ అన్నది సంగీత రంగం లోని వారెవరన్నా చెప్పాలి. ఆ పుస్తకాలు ఏమైనా దీని గురించి చెప్పేయా? అన్నది కూడా తెలుసుకోవలసి ఉంది. కాకపోతే మన దగ్గర గాన విద్య తెలిసిన వారే తప్ప సంగీత శాస్త్రాన్ని గురించి విపులంగా విశదీకరించి చెప్పగల వారెవ్వరూ కనిపించడం లేదు. కనీసం పుస్తకాలని రాసిన వారు ఎక్కువలేరు. ఒకవేళ వీటిని గురించి రాసిన పుస్తకాలంటూ ఏమన్నా ఉన్నా అవి బహుశా చర్చింపబడక పోయి ఉండవచ్చు. వాటిని గురించిన చింత తమకు సంగీతం తెలుసని చెప్పుకునే వారికి ఉన్నట్టు కనిపించదు కూడా! ఇది చాలా విచారించవలసిన విషయమే! చాలా పెద్ద లోటు ఇది. కాకపోతే తెలిసినంత వరకైనా “సప్రమాణంగా” ముఖ్యంగా సంగీత రంగంలో ఇందుకు చాలిన వారెవరైనా మాట్లాడటమే ఎక్కువ బాగుంటుంది.

    రమ.

  3. 3
    తః తః March 2, 2012 11:46 am

    రమ [భరద్వాజ్] గారూ: మీ – “తమిళం కూడా మాట్లాడగలిగిన తెలుగు పడుచులు” నుంచి “కర్ణాటకం అనే అనడం ఇక్కడ సముచితం” దాకా -దాదాపుగా అంతా -నేను రాసిన అభిప్రాయలలో అంతర్లీనంగా ఉన్నదనిపించటం లేదా?వాటిని మీరు విస్తరించినట్టుగా సురేశ్ గారికి వివరించ నక్కరలేదనే నేను నాకు సాధ్యమైనంత క్లుప్తంగా రాశాను. నా మూర్ఖతకు నేను బానిసనే. సంగీత పరంగా ‘కర్ణాటక’ శబ్దం మార్జాలీకరించిన పిల్లి అనే అనుకుంటాను దానికి తిరిగి కర్ణ అటతి భాష్యం! అయినా ఇప్పటికి – సంగీత సారస్వతులు వేరె విధంగా చెప్పి ఒప్పించే దాకా – ఇదే మేలనిపిస్తోంది. తమిళ పద్యానికి తెలుగు అనువాదం మీరన్నట్టు పుట్టపర్తి వారిది కాదు ఆరుద్రది.

  4. 4
    తః తః March 2, 2012 12:10 pm

    సురేశ్ గారూ
    నతి సూత్రాలను ఉదాహరణలతొ వివరిస్తూ మీరు రాసిన వ్యాసం చాలా విలువైనది. ఈ వ్యాసాన్ని రాయటంలో మీరు చూపిన ఓర్పు గొప్పది. పూర్తిగా చదివి అర్థం చేసుకొవటానికి వేద (దేవ) భాషా పరిచయం లేని నాలాంటివాళ్ళు చాలా [ఆనందదాయకమైన] శ్రమ పడాలి. మీరు ముఖ్యమైనవి అని అనుకున్న ఇతర సూత్రాలను వివరిస్తూ ఇటువంటివి మరిన్ని రాయాలని కొరుతున్నాను.

  5. 5
    మోహన March 2, 2012 12:40 pm

    ఈ వడుగు గురించి ఒక మాట. ఏది తెర్కు (దక్షిణము) ఏది వడక్కు (ఉత్తరము) అనేది సాపేక్షమైనది. ఇప్పటి కోయముత్తూరుకు (అప్పటి చేర రాజ్యము) కన్నడము మాట్లాడే మైసూరు ప్రాంతము ఉత్తరము, కాని ఇప్పటి చెన్నైకి అది దక్షిణపశ్చిమము. చెన్నై మదురైకి ఉత్తరము, కాని చెన్నైని ఉత్తరదేశము అని చెప్పలేము కదా? తిరుపతి ఉత్తరమే తమిళ ప్రాంతానికి, అందుకే వేంకటేశ్వరస్వామిని వడమలయాన్ అంటారు. కాబట్టి చేర ప్రాంతానికి మైసూరు వడుగు, చెన్నై ప్రాంతానికి తిరుపతి, నెల్లూరు వడుగు! ఈ వడుగు అనేది సంస్కృతానికి కూడ ఉపయోగిస్తారు. అందుకే వడగలై, తెన్గలై శాఖలు వచ్చాయి. మరాఠీ ప్రాకృతము కూడ వడుగే. కన్ఫ్యూస్డ్? విధేయుడు – మోహన

  6. 6
    rama bharadwaj March 2, 2012 1:58 pm

    మీరు బాగానే చెప్పారు తత గారూ! నా మూర్ఖత్వానికి నేను కూడా బానిసనే!

    అయినా నేను సందర్భం వచ్చినప్పుడల్లా పదే పదే ఒక విషయాన్ని చెప్పడం దేనికంటే.. ఆ దిశగా ఎవరికైనా తెలిసిన మరింత సమాచారం బయటికి వస్తుందనే! అందుకోసం ఒక మాట మరో సారీ మరో సారీ వచ్చినా ఇబ్బందేమీ పడనఖ్ఖరలేదు. మీకు తెలిస్తే మీరైనా చెప్పవచ్చు. సంగీతం గురించి ఇన్ని వ్యాసాలు రాసిన వాళ్ళూ రాస్తున్న వాళ్ళూ దాని పుట్టుక పెంపు విస్తరణ మొదలైన విషయాలని గురించి కూడా రాస్తే ఎక్కువ పరిజ్ఞానం కలుగుతుంది.. నా బోటి అజ్ఞానులకి ! కనీసం నా వరకూ నాకైతే ఈ సంగతులు విపులంగా తెలియవు. సంగీత రంగం లోని వారు ఎవరికైనా తెలిస్తే వీటిని గురించి విశదీకరించి చెపితే మంచిది. కనీసం నలుగురికీ తెలుస్తుంది కదా!! తెలుగులో సాహిత్య చరిత్ర ఉన్నట్టూ సంగీత చరిత్ర అంత స్పస్టంగా లేదు.”బృహద్దేశి నించి చతుర్దండిప్రకాశిక” దాకా పుస్తకాలైతే ఉన్నా! వాటిని గురించి తెలిసి మాట్లాడే వాళ్ళు సంగీత వ్యాసాలు రాస్తున్న వాళ్లలో లేరు కాబోలు. అది తెలియడం మాత్రం ఎందుకంటారా? అది వేరే మాట! భాషా విషయాలు మాత్రం ఎందుకూ?? ఇదీ అలాగే !!

    “వడుగర్” అన్న మాటని తమిళులు తెలుగు వారిని ఉద్దేశ్యించి అన్న మాటగా మనకి ముందు తరాల వారు ప్రస్తావించారు. దాన్ని వ్యతిరేకించడం లోని అంతరార్ధం నాకు బోధపదలేదు. అలా అన్ని ప్రాంతాల వారూ.. వారికి ఉత్తరంగా ఉన్న అన్ని ప్రాంతాల వారినీ ఇలా వడుగర్ శబ్దంతోనే సంభావించినప్పుడు మాత్రమే అది సాధారణ మౌతుంది. లేకుంటె కాదు. కదా మోహన గారూ??

    రమ.

  7. 7
    rama bharadwaj March 2, 2012 2:27 pm

    సురేశ్! మీరు చాలా ఓర్పుగా విశదీకరించి రాసిన ఈ వ్యాసం నిజంగా విలువైనదే! కానీ ” దేవ భాష” ని సరిగ్గా తెలియని నాలాంటి వారికి ఇది కొరుకుడు పడటం కస్టం! అయితేనేంగాక! మీ శ్రమ వృధాపోదని నమ్ముతాను. మీ కృషి ఫలించాలని కోరుకుంటాను. ఇటీవల కాలంలో భాష మీద ఇంత శ్రధ్ధ చూపిస్తున్న వారు మీరేనేమో.

    ఇదే అభిప్రాయం నాకూ కలిగింది.. నేను రాసేసాను కదా? మళ్ళీ మీరెందుకూ రాయడం మీ అభిప్రాయం?? అని తహ తహ గారు మళ్ళీ అనకుండా ఇది నా వ్యక్తిగత మెచ్చుకోలు మీకని ముందే విన్నవించుకుంటున్నాను. 🙂

    రమ.

  8. 8
    సురేశ్ కొలిచాల March 3, 2012 2:10 pm

    చర్చలో పాల్గొన్న వారందరికీ కృతజ్ఞతలు. నా అభిప్రాయాన్ని సమర్థించడానికి మరికొన్ని ఆధారాలు:

    1. 2-3వ శతాబ్దానికి చెందినదని చెప్పబడే చిలప్పాధికారం అనే కావ్యంలోని ఈ పద్యంలో కారునాడర్లను, వడగార్లను వేరువేరు గాను ప్రస్తావించడం చూడవచ్చు:

    కొంగణర్, కలింగర్, కొడుం కరునాడర్,
    పంగళర్, కంగర్, పల్ వేల్గట్టియర్,
    వడ ఆరియరొడు, వందమిళ్ మయక్కత్తు, ఉన్
    కడమలై వేట్టం ఎన్ కణ్- పులం పిరియాదు; 3.2.156

    కొంకణులు, కళింగులు, గట్టి కరునాడులు, పంగళులు, కంగలు, కట్టియర్లు, వడవార్యులను నీ తమిళసైన్యంతో వెంటాడి వేటాడటం ఇంకా నా కనులకు కట్టినట్టుగా ఉంది.

    2. 12వ శతాబ్దానికి చెందిన పెరియపురాణంలో కర్నాటకకు చెందిన కళభ్రాలను ఈ పద్యంలో వడగ కరునాడర్ అని వర్ణించారు:

    కానక్ కడి సూళ్ వడుగక్ కరు నాడర్ కావల్
    మానప్ పడై మన్నన్ వలిందు నిలం కొళ్వానాయ్
    యానైక్ కుదిరైక్ కరువిప్ పడై వీరర్ తిండేర్
    సేనైక్ కడలుఙ్ గొడు తెన్ తిసై నోక్కి వందాన్ 4.1.11

    3. 9వ శతాబ్దానికి చెందిందని చెప్పబడే కవిరాజమార్గ అన్న కన్నడ కావ్యంలో కావేరి నుండి గోదావరి వరకు ఉన్న నాడు కరునాడు/కన్నడ అని వచించారు:

    “కావేరియిందమా గోదావరివరం ఇర్ద నాడదా కన్నడదొళ్” (కవిరాజమార్గ 1.36)

    4. 4వ శతాబ్దంలో కదంబ సామ్రాజ్యానికి చెందిన శాసనాలు అప్పటి రాజు శాంతివర్మను “సమగ్ర కర్ణాటదేశ బహువర్గ భర్తర” అని నుతిస్తాయి.

    5. 7వ శతాబ్దానికి చెందిన రాష్ట్రకూటుల శాసనాలలో బదామి సైన్యాన్ని “కర్ణాటకబల” అని వర్ణించారు.

    6. కర్ణాటక-సంగీతం అన్నది ఈ మధ్యకాలంలో కొత్తగా వాడుతున్న పదబంధమే (అర్వాచీనం). 12వ శతాబ్దం తరువాత (అంటే శార్ఙ్గదేవుని సంగీతరత్నాకరం తరువాత) ఉత్తర దక్షిణ సంగీతాలు వేరుపడ్డాయని చెప్పుకోవచ్చు. అయితే, ఆ తరువాత సంగీతశాస్త్రం పై గ్రంథాలు రాసిన విద్యారణ్య, సోమశేఖర, పుండరీక విఠ్ఠల, రామామాత్య, గోవింద దీక్షిత, వేంకటమఖి మొదలైన సంగీత లాక్షణీకులందరూ కర్ణాటక దేశానికి చెందిన వారు కావడం వల్ల, ఈ సంగీతం నేర్చుకోవడానికి పురందరదాసు తయారుచేసిన పాఠ్యప్రణాళిక (సిలబస్) ఎంతగానో ప్రసిద్ధి చెందడం వల్ల ఈ సంగీతానికి కర్ణాటక సంగీతమని పేరు వచ్చిందని మనం చెప్పుకోవచ్చు. కాదంటారా రమగారు?

  9. 9
    Brahmanandam Gorti March 3, 2012 4:23 pm

    సురేశ్ గారూ,

    “… రామామాత్య, గోవింద దీక్షిత, వేంకటమఖి మొదలైన సంగీత లాక్షణీకులందరూ కర్ణాటక దేశానికి చెందిన వారు కావడం వల్ల, ఈ సంగీతం నేర్చుకోవడానికి పురందరదాసు తయారుచేసిన పాఠ్యప్రణాళిక (సిలబస్) ఎంతగానో ప్రసిద్ధి చెందడం వల్ల ఈ సంగీతానికి కర్ణాటక సంగీతమని పేరు వచ్చిందని మనం చెప్పుకోవచ్చు.”

    చిన్న సవరింపు:

    ఇందులో రామామాత్యులు తెలుగాయనే! వేంకటమఖి తెలుగాయనని నేను రాస్తే రమగారు కాదని కన్నడ వ్యక్తేనని అన్నారు. ఇది నాకు నేను నిర్ధారించుకోవాల్సి ఉంది. రామామాత్యులది బెజవాడ దగ్గర కొండవీడు. తండ్రి పేరు తిమ్మామాత్యులు. రాజాస్థానాల్లో సంగీత విద్వాంసులుగా ఉండడం వల్ల అమాత్యులు అన్నది చివర తగిలించారు. వీళ్ళ అసలు పేర్లు తిమ్మన్న, రామన్న.

    ఇహ పురందరదాసు సంగీతమ్లో పాఠ్యప్రణాళిక (సిలబస్) చెయ్యలేదు. ప్రాచీనంగా ఉన్న సరళీ, జంట, అలంకారాల తరువాత ఏకంగా వర్ణాలూ, స్వరకల్పనల్లోకి దూకేయడం కష్టమని భావించి, చిన్న చిన్న గీతాలు కూర్చాడు. వీటినే మనం పిళ్ళారి గీతాలు అంటాం. కర్ణాటక సంగీతం అన్నది రామామాత్యుల ” స్వరమేళ కళానిధి” లో కానీ, వేంకటమఖి – “చతుర్దండి ప్రకాశికా”లో కానీ ఎక్కడా లేదు. 17వ శతాబ్దం తరువాతనే కర్ణాటక సంగీతం అన్నది వాడుకలోకి వచ్చిందని నేను అనుకుంటున్నాను. త్యాగరాజు కౄతుల్లో కానీ, దీక్షితారు కృతుల్లో కానీ కర్ణాటక సంగీతం అన్న ప్రస్తావన ఎక్కడా కానరాదు. ఇక్కడి చర్చ ధర్మమాని పాత సంగీత శాస్త్ర పుస్తకాలన్నీ తిరగేస్తున్నాను. అన్నమయ్య కీర్తనల్లో ఇంకా వెతకాలి.

    -బ్రహ్మానందం

  10. 10
    rama bharadwaj March 4, 2012 2:41 am

    సురేశ్! నాకు బహుభాషలతో పరిచయం లేదు. కనీశం దక్షిణాది భాషలన్నీ నాకు సుస్టుగా తెలియవు. కానీ మీరు చెప్పిన దాన్ని బట్టి చూస్తే కరునాడు అన్నది ఔను, ప్రాంతం/ రాజ్యం పేరే కావాలి. తప్పదు. మీ ఈ ఆధారాల తరవాత నాకు కూడా మీ మాట సరైనదనే అనిపిస్తోంది. గిరీష్ కర్నాడ్ అని పేరు లోని కర్నాడ్ కూడా బహుశా ఇలాంటిదే కావొచ్చును. నాకు సమ్మతమే! ఒప్పుకుంటున్నాను.

    ఇకపోతే.. రెండు. మన సంగీత గ్రంధాలలోని యావద్వివరాలు మనకి ఇవాళ ఏకోశానా అందుబాటులో లేవు. అసలు ఆ పుస్తకాల లభ్యత ప్రశ్నార్ధకం. సంగీత రత్నాకరం, స్వరమేళ కళానిధి, చతుర్దండి ప్రకాశిక వంటివి ఇంగ్లీషు అనువాదాలుగా ఉన్నట్టున్నాయి. రాళ్లపల్లి వారన్నట్టూ మన దేశంలో సంగీత విద్య ఎంత గొప్పగా ఎదిగిందో అంతగానూ నస్టాన్ని కూడా పొందింది. ఒకటి మనకి చారిత్రక దృస్టి లేకపోవడం. రెండు వేద విద్యలాగా దాన్ని మౌఖికంగా మాత్రమే తరతరాలూ పదిల పరుచు కోవడం. అన్నిటికన్నా ఇంకా దురదృష్టమైన విషయం సంగీత రంగంలోని వారికి ఆ రంగం పూర్వాపరాల మీద. దానిని గురించి తెలుసుకోవాలన్న కోరికా శ్రధ్ధా లేకపోవడం వీటి మూలంగా మనకి భాషా చరిత్ర సాహిత్య చరిత్ర తెలిసినట్టూ దక్షిణాది సంగీత చరిత్ర అంత వివరంగా తెలియక పోవడం, ఇవన్నీ కారణాలే! అయితే ఈ “కర్ణాటక సంగీతం” అన్న మాటని అసలు ఏ కాలం నించీ వాడుతున్నారని గానీ దీనిని ప్రచారం లోకి తెచ్చిన వారెవరని గానీ, మనకి ఏమీ తెలియదు. అందు కోసం మనకి సంగీత గ్రంధాల పరిజ్ఞానం తప్పక అవసరమౌతుంది. ఇది మీరన్నట్టూ, తప్పనిసరిగా అర్వాచీనమే కావాలి. అసలు త్యాగరాజు ఈ మాట అన్నాడా? తాను పాడుతున్నది “కర్ణాటక” సంగీతమనీ? అనకపోతే అది మరీ ఇటీవలి వాడుకేనని మనం భావిస్తే అందులో తప్పేంలేదు.

    సమస్య అప్పుడే మొదలౌతోంది. ప్రాంతాల పేర్లు సరే! కానీ ఆ పేరుతో ఉన్న దేశాల ఎల్లలు అన్ని కాలాల లోనూ ఒకే తీరున లేవు. నాల్గవ శతాబ్దికి చెందిన శాంతి వర్మ అయినా పద్నాల్గవ శతాబ్ధికి చెందిన విజయనగర రాజులైనా “కన్నడ రాజ్య రమా రమణులూ” కన్నడ భూభర్తలే! కానీ వారు పాలించిన ప్రాంతాలు ఇవాళ్టి కన్నడ ప్రాంతాలే కావు. అందులో ఇవాళ్టి ఎన్నో ప్రాంతాలు అన్ని రాష్ట్రాల లోనివీ ఉన్నవి గనక మనం ఒక ఇరుకు దృక్పధంతో కర్నాటక సంగీతానికి ప్రాంతీయతని అంటగట్టలేము. అలా అంటగట్టి ఎవరు వ్యాఖ్యానం చేసినా అది కొందరికి బాగుంటుందేమో గానీ మిగిలిన వారికి ఇబ్బందిగానే ఉండొచ్చు. ఇక్కడ ప్రాంతీయాభిమానం ఒక్కటే కాదు విషయం. సంగీత వికాసానికి శాస్త్ర రీత్యా తెలుగు వారి కృషి పెద్దది. దాన్ని మనం తీసేయాలీ అంటే బృహద్దేశిని, సంగీత రత్నాకరాన్నీ, సంగీత చింతామణినీ, స్వరమేళ కళానిధినీ రాగ విబోధనీ కూడా తీసేసుకోవాలి. అందుకు సంగీత చరిత్ర అనుమతించదు. అందుకే మన పూర్వులు అందరి కృషినీ గౌరవిస్తూ కర్ణాటక అన్న పేరుని ఈ సంగీతానికి ప్రత్యేకంగా వాడి ఉండలేదు. అది కేవలం మరి ఇటీవలిది మాత్రమే కావాలి.

    ఇంక పురంధరదాసులవారు పాఠ్య ప్రణాళికని ఇచ్చారు అని మీరు చెబుతున్న మాట సైతం ఆయన తర్వాత పుట్టినదే గానీ అంతకు ముందుదైతే కాదు కదా! కన్నడిగులు పురంధర దాసులవారి దాసరనామాలని కాపాడుకున్నారు. అవి పాడే రీతులని సైతం జనం రక్షించుకున్నారు. ఆ విషయములో తెలుగున అన్నమయ్య పదాలు వెలికి రావడంలో గానీ వాటిని గురించిన పరిశీలనా, పరిశోధనా మొదలౌడంలో గానీ ఆలశ్యం అనేక కారణాల వలన జరిగింది. ఆయా కారణాలని అటుంచినా, ఇవాళ మన ముందున్న వాస్తవాల ఆధారంగా పురంధర దాసుల వారే ఒక రోజు కూచుని పాఠ్య ప్రణాళికని తయారు చేసేరంటే కాబోలని ఇదివరకులో లాగా నమ్మలేం! అన్నమయ్య గారివి వేలాది సంకీర్తనలు అనేక రాగాలలో విస్తరించి మనకి తాళపత్రాల మీద దొరికాయి. అవి కాలం రీత్యా పురందరుల వారి పదాల కన్నా ముందువి. కదా? ఆ రాగ స్వరూపం ఆనాడున్నదీ ఈనాడున్నదీ అది ఏదైనా, పురంధరుల కన్నా ముందే ఒక విస్పస్టమైన గాన సంప్రదాయం ఉన్నదీ అని అవి అయితే తెలియజేస్తున్నాయి కదా? దాన్ని ఎలా కాదంటాం? పురంధరుల పేరుమీదుగా ఆయన కన్నడిగుడు గనక దక్షిణాది శాస్త్రీయ సంగీతానికి గానూ “కర్నాటక సంగీతంగా” పేరు తెచ్చేరు అని మాత్రం అనుకోగలం. ఆ మార్పుని మనకి మహా అయితే ఒక వంద ఏళ్ల ముందటి ఎవరో కొందరు సంగీతజ్ఞులు ఈ మాటని వాడి ప్రచారం చేసేరని అనుకోగలం! కానీ దక్షిణాది శాస్త్రీయ సంగీతం పురందర దాసుల వారికన్నా పరిణితిని చెందిన దశలోనే అప్పటికే మొదలై ఉంది. దానిని కాదనడం అంతకు తొల్లి సంగీత శాస్త్రవేత్తలందరినీ కాదనడమే! అందుకనే దానికి ప్రాంతీయతా స్పూర్తినిచ్చే అర్ధాన్ని నేను కాదన్నది. అది ఇటీవలిది గనకే! దక్షిణాది శాస్త్రీయ సంగీతాన్ని “కర్ణాటక సంగీతం” అన్న పేర సంగీత వేత్తలు గానీ సంగీత సిధ్ధాంత కర్తలు గానీ ప్రతిపాదించేరని మనకి ప్రామాణికంగా లేదా తమ గ్రంధాలలో ఈ అర్ధంలో ఈ మాటని తాము రూపొందించిన సంగీత పరంగా ప్రయోగించేరని తెలిస్తే తప్ప మనం ఈ నవీన వ్యాఖ్యానాల జోలికి పోయి చేసేదేమీ లేదు. మన పూర్వులని గురించి మనకి సవివరంగా తెలియక ముందు మాట వేరు. తెలిసిన తరవాత అయినా గౌరవంతో నమస్కరించి ఈ ప్రాంతియతా స్పూర్తికి భిన్నంగా ఆలోచించడం మేలు. మీరన్న కరునాడు ప్రాంతీయమేనని ఒప్పుకుంటున్నాను. అదే సంగీత పరంగా మాత్రం నాకు “కర్నాట” అన్న పదం సమ్మతి లేదని అంతే స్పస్టంగా తెలియజేసుకుంటున్నాను.

    భవదీయ,
    రమ.

    [రమ గారూ – దయచేసి కామాలు వాడవలసిన చోట రెండు చుక్కలు వాడవద్దనీ, మీ అభిప్రాయం పంపేముందు ఒకసారి అచ్చుతప్పులను సరిదిద్దుకొమ్మనీ మా మనవి – సం.]

  11. 11
    Siddineni Bhavanarayana March 6, 2012 9:03 am

    సురేష్ గారికి,

    I have my own doubts. As to the practice in the antiquity, from 2nd century A.D. to 17th century A.D., many area names underwent alterations. And many areas were subjected to territorial readjustments.

    The nomenclature adopted in reference to independent states, and to counties /areas can not be said to be consistent. Neither can it be surmised that the demarcations among these political / revenue units was not volatile. it is doubtful that the entire Telugu speaking territory by a single name for the entire period straddling the Satavahanas and the Vengi/ Badami Chalukyas. The kakatiya and the Vijayanagara epochs that struck a near unification of the Telugu vassal units did not adhere to a common system for naming the territorial units. we observe in their edicts that the boundaries over lap and the names inconsistent

    The literary references are sketchy and inconclusive. We come across place names such as Pottapi nadu, Mulaka nadu, Sabbi nadu, Vela nadi, Palnadu, Karu nadu and Pakanadu – all these places are refereed as parts of a pan Telugu territory,but not in the sense any of these nadu could be attributed to be the total territorial area where Telugu was the principal Language.

    Might it not be possible that two areas in two different linguistic regions to have an identical name ? Tamil religious texts of 12thn and 13th centuries refer to the Telugu speaking area as Vengalam [వేంగళం] ఇది తాత్కాలికమెనా?

    విధేయుడు,
    శిద్దినెని భావనారాయాణ

  12. 12
    Gaddeswarup April 25, 2012 7:14 am

    Suresh Garu,
    Saunaka seems to have lived between 500-200BC and these seem to be his interpretation of the rules followed in Rigveda. Considering the time lapse, is it possible that this is just an attempt at systematization ( that is why there are exceptions and exceptions to exceptions..) rather than the actual rules followed. Just wondering. Thanks.

  13. 13
    సురేశ్ కొలిచాల April 25, 2012 9:42 am

    గద్దెస్వరూప్ గారు,

    ఋగ్వేద ప్రాతిశాఖ్య కర్తృత్వం గురించి, అది ఏ కాలానికి సంబంధించింది అన్న విషయాల గురించి ఎం ఏ రేగ్నెర్, మాక్స్ ముల్లర్‌ల కాలం నుండి ఇప్పటి దాకా ఎన్నో వాదోపవాదాలు జరిగాయి. మనకు లభ్యమైన ప్రతులలో శౌనకుని ప్రాతిశాఖ్య ప్రాచీనమైనదే అయినా అందులో కొన్ని సూత్రాలు పాణిని కంటే ప్రాచీనమైనవిగా మనకు తెలుస్తుంది. కొన్ని సూత్రాలకు పాణిని కన్న పూర్వీకుడైన శాకల్య కర్త కావచ్చు. ఇటువంటి మౌఖిక సాహిత్యానికి కాలనిర్ణయం చేయడం కష్టం. అయితే, ఒక విషయం మాత్రం కచ్చితం గా చెప్పవచ్చు: ఇందులో సూత్రాలన్ని ఒకే కాలంలో కూర్చలేదు. కొన్ని సూత్రాలు అతి ప్రాచినమైనవి. మరికొన్ని అర్వాచీనం. మధ్యలో కొన్ని ప్రాచీన సూత్రలకు సవరణలు; ఆ పై సవరణలకు సవరణలు. ఈ విషయాలపై చర్చకు Indian linguistic studies: festschrift in honor of George Cardona (2002) చూడవచ్చు.

  14. 14
    Gaddeswarup April 25, 2012 6:06 pm

    Suresh Garu,
    I wondered because I read in some of the Wikipedia articles that there are differences between Vedic Sanskrit and Classical Sanskrit, particularly in pronunciation. Thanks for the reference.

మీ అభిప్రాయం తెలియచేయండిCancel reply

మీ అభిప్రాయం తెలియచేయండి

  

   ( సహాయం తొలగించండి)

s h L ksh ~r j~n ph b bh m y r l v S sh p n dh d th t N ~m ch Ch j jh ~n T Th D Dh o O au M @H @M k kh g gh Ru ~l ~lu e E ai aa i ee u oo R a

ఈమాట పాఠకులకు సూచనలు చదివాను. వాటికి కట్టుబడి ఉంటానని హామీ ఇస్తున్నాను.

పలుకుబడి

  • పలుకుబడి: ముందుమాట
  • పలుకుబడి: వ్యుత్పత్తి, నిరుక్తము
  • పలుకుబడి: సంఖ్యా పదాలు – 1
  • పలుకుబడి: సంఖ్యా పదాలు – 2
  • పలుకుబడి: సంఖ్యాపదాలు – 3
  • పలుకుబడి: మానవ బంధుత్వ పదాలు
  • పలుకుబడి: నతి సూత్రం, కళింగత్తుపరణి
  • పలుకుబడి: మానవ బంధుత్వ పదాలు 2
  • పలుకుబడి – కాలమానము
  • పలుకుబడి – కాలమానము II
  • పలుకుబడి: ఋతువులు, కాలాలు
  • పలుకుబడి: శషసలతో శషభిషలు
  • పలుకుబడి: రంగులు
  • పలుకుబడి: దిక్కులు, పక్కలు
  • పలుకుబడి: తెలుగులో సాధు శకటరేఫములు – 1

మార్చి 2012 సంచికలో ...

  • ఈమాట మార్చ్ 2012 సంచికకు స్వాగతం!
  • ఎమితిని సెపితివె?
  • ఏకైక కథాయానా – మెడికో శ్యామ్ కథలు
  • కాల్వీనో కథల నుంచి – 2
  • కినిమా పత్రిక నుంచి – 2
  • కొవ్వుపుంజి
  • కోనసీమ కథలు: పిండంతే నిప్పటి
  • చిరునవ్వుగాది
  • చేపలార్బరు దినాలు
  • ఛందస్సు కొక కొండ కొక్కొండ
  • త్రిపురాంతకేశ్వరా!
  • త్రిపురాంతకేశ్వరా!
  • నాకు నచ్చిన పద్యం: వింధ్యుని స్వగతం
  • పలుకుబడి: నతి సూత్రం, కళింగత్తుపరణి
  • పిలూ రాగం
  • బిచ్చగత్తె శిశువు
  • భయం
  • మల్లెపూల మధూలిక
  • మూడు లాంతర్లు – 10
  • రెండుజడలు
  • వఱడు: కథ నచ్చిన కారణం
  • విధ్వంసం
  • వెల్చేరు కవితలు కావలెను
  • శివోహం! శివోహం!
  • సాహిత్యం – స్త్రీల చైతన్యం
  • సీత గడియ
  • స్నానాల గదిలో
© ఈమాట
అడుగు మెన్యూ గమనము
  • ఈమాట రచయితలు
  • About eemaata
గౌణ జాబితా
  • ఈమాట – ఫేస్బుక్
  • ఈమాట యూట్యూబ్
  • మీ రచనలు పంపించండి
  • సంపాదకులను సంప్రదించండి
  • RSS ఫీడ్
  • వెతుకు

రచనల జాబితా

ఏకైక కథాయానా – మెడికో శ్యామ్ కథలు
కాల్వీనో కథల నుంచి – 2

ఈమాటలో శోధించడానికి మీ కీలకపదాలను టైప్ చేసి రిటర్న్ బొత్తామును నొక్కండి. వెనక్కి వెళ్లడానికి Esc బొత్తామును నొక్కవచ్చు.